Les Livres qu’on ne vendra jamais

Cinquante francs demandés, quarante dans ma poche : le bouquiniste du marché Brassens a cédé, et le Racine en basane brune est reparti avec moi. Il ne vaut presque rien. Il ne partira jamais, comme une vingtaine de volumes que je n’ai pas même envisagé de vendre.

par Hugues O, bibliophile sans fonction, membre de la Guilde par auto-cooptation.

Amis bibliophiles, bonjour.

Il existe, dans toute bibliothèque constituée avec soin, une catégorie de livres que l’on ne vendra jamais. Ni par nécessité financière, ni pour faire de la place, ni même à l’approche de la mort. Ces volumes ne sont pas forcément les plus rares, ni les plus beaux, ni les plus précieux selon les critères marchands. Mais ils sont intouchables.

Pourquoi ? C’est la question que je me suis posée en regardant mes propres étagères, un soir d’hiver où je venais de me séparer de plusieurs dizaines de livres qui ne m’évoquaient plus rien. Certains partaient sans regret. D’autres avec un pincement au cœur. Mais il y en avait — une vingtaine, peut-être — que je n’avais même pas envisagé de vendre. Pas par calcul. Pas parce qu’ils étaient invendables. Simplement parce que l’idée même ne m’avait pas effleuré.

Ces livres-là forment le noyau dur de toute collection, d’une vie, donc. Ils sont le cœur vivant de la bibliothèque, ce qui reste quand tout le reste a disparu. Et contrairement à ce qu’on pourrait croire, ils ne se définissent pas par leur valeur objective, mais par l’attachement irrationnel qu’on leur porte.

Je vais vous parler de quelques-uns de ces livres, même si les ouvrages eux-mêmes importent moins que le lien spécial qui m’unît à chacun d’eux; des miens, et ceux d’autres bibliophiles que j’ai connus. Parce qu’à travers eux, c’est toute l’intimité de la bibliophilie qui se révèle.

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I. Le premier livre : celui qui a tout déclenché

Chaque bibliophile se souvient de son premier livre ancien. Pas nécessairement le premier qu’il a acheté par hasard, mais le premier qu’il a voulu acheter. Celui qui a marqué le début de la collection consciente.

Pour moi, c’était un petit in-12 relié en basane brune, dos à nerfs fatigué, Racine, XVIIIème. Je l’avais trouvé chez un bouquiniste du marché Brassens, un après-midi de juin. Le libraire m’avait demandé cinquante francs. J’en avais quarante. Il avait accepté.

La suite est sur le site : les Fables de La Fontaine que mon grand-père me lisait et que je n’ai pas rouvertes depuis sa mort, un Ronsard troué par un encrier renversé il y a quatre cents ans, et une Madame Bovary de 1857 qui a passé dix jours à Florence avec moi.

Ce livre ne vaut presque rien. La reliure est médiocre, l’édition courante, l’état moyen. Mais c’est celui-là qui m’a fait basculer. En le tenant dans mes mains, j’ai compris que je pouvais posséder un fragment du XVIIIe siècle. Pas un fac-similé, pas une reproduction : un vrai livre, imprimé il y a plus de deux cents ans, touché par des mains disparues.

Ce jour-là, je suis devenu bibliophile.

Je ne vendrai jamais ce Racine. Même si je devais tout vendre, je le garderais. Parce qu’il ne représente pas seulement un livre, mais une conversion. Le moment où ma vie a pris une direction que je n’avais pas prévue.

J’ai entendu des histoires similaires chez d’autres collectionneurs. Un libraire parisien m’a raconté qu’il gardait précieusement un exemplaire médiocre de Voltaire, acheté à quinze ans avec son argent de poche. « Ce livre m’a appris que je pouvais être propriétaire de quelque chose qui avait traversé les siècles. Depuis, je n’ai jamais arrêté. »

Le premier livre n’est jamais le plus beau. Mais c’est toujours le plus important.

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II. Le livre hérité : la mémoire familiale

Certains livres ne se vendent pas parce qu’ils portent en eux une mémoire familiale. Ils ont appartenu à un grand-père, une tante, un parent disparu. Leur valeur n’est pas bibliophilique : elle est affective.

Je possède ainsi un exemplaire des Fables de La Fontaine, édition illustrée de 1880, reliure demi-chagrin. Rien d’exceptionnel. Mais c’était le livre préféré de mon grand-père. Enfant, il me le lisait à voix haute.

Quand il est mort, ce livre m’est revenu. Je ne l’ai jamais ouvert depuis. Mais je sais qu’il est là, sur l’étagère, et qu’il ne partira jamais.

Un autre bibliophile, rencontré lors d’une vente, m’a confié garder un missel de 1850, hérité de sa grand-mère. « Elle ne savait pas lire, m’a-t-il dit. Mais elle regardait les images. Ce livre a accompagné toute sa vie. Je ne peux pas m’en séparer. »

Ces livres-là ne sont pas des objets de collection au sens strict. Ils sont des reliques. Et les reliques, par définition, ne se vendent pas.

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III. Le livre trouvé : la chance pure

Il existe des livres qu’on ne vendra jamais parce qu’on sait qu’on ne les retrouvera jamais. Pas parce qu’ils sont introuvables en soi, mais parce que les circonstances de leur acquisition étaient uniques.

J’ai ainsi acheté, il y a quinze ans, un gothique sur la guerre de Troie, pas dans une vente, ni chez un libraire mais presque, par hasard.

Cet exemplaire vaut aujourd’hui plusieurs milliers d’euros. Mais je ne le vendrai jamais. Pas par cupidité — au contraire, je pourrais facilement le revendre avec un profit considérable. Mais parce que cette découverte relève du miracle.

Combien de fois dans une vie trouve-t-on un tel ouvrage en dehors des circuits traditionnels, pour tout vous dire, au coin d’une rue. Une fois, peut-être. Jamais deux.

Ce livre est la preuve matérielle que la chance existe. Que le hasard peut sourire. Que les bibliothèques inattendues existent encore, cachées dans des greniers oubliés. Le vendre reviendrait à trahir cette chance.

Un autre collectionneur m’a raconté une histoire semblable. Il avait trouvé un incunable dans une brocante de village, vendu comme « vieux livre en latin ». « Je ne le vendrai jamais, m’a-t-il dit. Parce que ce livre m’a trouvé, pas l’inverse. Et on ne vend pas ce qui vous a choisi. »

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IV. Le livre taché : l’imperfection assumée

Paradoxalement, certains livres qu’on ne vendra jamais sont des exemplaires défectueux. Incomplets, tachés, restaurés maladroitement. Des livres que personne ne voudrait acheter, mais qu’on garde précieusement.

Je possède un petit volume de Ronsard, édition du XVIe siècle, qui porte une large tache d’encre sur la page de titre. Quelqu’un, il y a quatre cents ans, a renversé son encrier. La tache a traversé plusieurs feuillets. L’exemplaire est techniquement « défectueux ».

Mais je l’aime pour cette raison même.

Cette tache me rappelle que les livres anciens n’étaient pas des objets de musée. Ils étaient utilisés, malmenés, tachés. Ils vivaient. Et cette vie-là, avec ses accidents, ses maladresses, ses traces humaines, est précisément ce qui me touche.

Un bibliophile anglais, que j’ai rencontré à Londres, gardait un Shakespeare du XVIIIe siècle dont plusieurs pages étaient brûlées sur les bords. « Un incendie, probablement, m’a-t-il dit. Mais ce livre a survécu. Il a failli disparaître, et il est encore là. Je ne peux pas le vendre. Ce serait comme trahir sa résistance. »

Les livres parfaits impressionnent. Les livres imparfaits émeuvent.

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V. Le livre fétiche : celui qu’on relit

Il y a aussi des livres qu’on ne vend pas parce qu’on les relit. Pas pour leur valeur bibliophilique, mais pour leur contenu.

Je possède une édition originale des Fleurs du Mal, qui a appartenu à un grand bibliophile. Même s’il se présente dans une reliure modeste, et même s’il porte quelques annotations anciennes griffonnées au crayon. Cet exemplaire est devenu mon Baudelaire. Il n’est plus seulement un objet de collection, c’est un compagnon de pensée.

Je pourrais (essayer d’) acheter une édition plus belle, plus rare, mieux reliée. Mais ce serait un autre livre. Celui-ci, avec ses coins légèrement émoussés, sa provenance, son texte et ses annotations, c’est le mien.

Un ami bibliophile m’a confié garder un Montaigne qu’il a acheté à vingt ans et qu’il relit depuis trente ans. « Chaque fois que je le rouvre, je retrouve mes anciennes annotations. Je vois ce que je pensais à vingt ans, à trente ans, à quarante ans. Ce livre est devenu une sorte de journal intime. »

Ces livres-là ne sont plus des objets de collection. Ils sont des objets de vie.

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VI. Le livre témoin : celui qui a vu quelque chose

Certains livres deviennent intouchables parce qu’ils ont été témoins d’un moment important de notre existence.

Je possède un exemplaire de Flaubert, Madame Bovary, édition de 1857. Je l’avais emporté lors d’un voyage en Italie, il y a vingt ans. Je l’ai lu dans un train, puis sur une terrasse à Florence, puis dans une chambre d’hôtel à Rome. Ce livre a accompagné dix jours de ma vie que je n’oublierai jamais.

Aujourd’hui, quand je le prends en main, je ne vois pas seulement Flaubert. Je revois Florence, la lumière sur l’Arno, la terrasse du café où j’ai suivi Emma. Ce livre est devenu un déclencheur de mémoire.

Je ne le vendrai jamais. Non pas parce qu’il est rare (il ne l’est pas tant que clea), mais parce qu’il porte en lui un fragment de ma propre histoire.

Un autre collectionneur m’a raconté qu’il gardait un livre qu’il avait acheté le jour de la naissance de sa fille. « Ce n’est même pas un bon livre, m’a-t-il dit. Mais je l’ai acheté ce jour-là. Et maintenant, chaque fois que je le vois, je pense à elle. »

Ces livres sont des ancres temporelles. Ils fixent des moments qui, sans eux, se dissoudraient dans l’oubli.

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VII. Le livre offert : l’amitié matérialisée

Les livres offerts occupent une place particulière. Ils ne sont jamais vraiment à nous : ils restent liés à celui qui les a donnés.

J’ai reçu, il y a quinze ans, un exemplaire des Rêveries du promeneur solitaire, édition du XIXe siècle, offert par un ami bibliophile aujourd’hui disparu. Une simple dédicace à la page de garde : « Pour Hugues, qui comprend. — J., 2009. »

Ce livre est modeste. Mais je ne le vendrai jamais. Parce qu’il est tout ce qui me reste de cet ami. Quand je le prends en main, je retrouve sa voix, son sourire, nos conversations interminables sur la bibliophilie.

Un autre collectionneur m’a confié qu’il gardait un livre que son père lui avait offert pour ses dix-huit ans. « Mon père n’était pas bibliophile. Il ne comprenait pas ma passion. Mais il a fait l’effort de m’offrir un livre ancien. C’était sa manière de me dire qu’il acceptait ce que j’étais. »

Ces livres-là ne sont pas seulement des objets. Ils sont des preuves d’amour.

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VIII. Le livre-projet : celui qu’on garde pour plus tard

Il y a aussi des livres qu’on ne vend pas parce qu’ils représentent un projet futur. Un livre qu’on n’a pas encore lu, mais qu’on va lire. Un jour. Peut-être.

Je possède ainsi un exemplaire de Dante, La Divine Comédie, édition italienne du XVIe siècle, que je n’ai jamais ouvert. Je l’ai acheté il y a dix ans, avec l’idée de le lire en italien. Mais je n’ai jamais trouvé le temps. Ou le courage… d’apprendre l’italien!

Pourtant, je ne le vendrai pas. Parce que ce livre représente une promesse que je me suis faite. Un jour, je le lirai. Et ce jour-là, quelque chose changera.

Un bibliophile parisien m’a raconté qu’il gardait un Proust qu’il n’avait jamais lu. « Je l’ai depuis vingt ans. Je sais que je devrais le lire. Mais tant que je ne l’ai pas lu, je peux encore me dire que je vais le faire. Le vendre, ce serait renoncer. »

Ces livres sont des horizons. On ne les atteint jamais, mais on marche vers eux.

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IX. Le livre impossible à remplacer

Enfin, il y a des livres qu’on ne vend pas parce qu’on sait qu’on ne pourra jamais les remplacer. Pas parce qu’ils sont rares en soi, mais parce que l’exemplaire précis qu’on possède est unique.

Je possède un exemplaire de Voltaire, Candide, édition de 1759, avec des annotations manuscrites en marge. Ces notes ne sont pas de Voltaire. Elles sont d’un lecteur anonyme du XVIIIe siècle, qui a commenté le texte avec humour, parfois avec ironie, souvent avec intelligence.

Cet exemplaire n’est pas rare, il se trouve régulièrement en vente. Mais ce Candide-là, avec ces annotations-là, est unique. Si je le vends, il disparaîtra. Pas matériellement : quelqu’un d’autre le possédera. Mais pour moi, il sera perdu.

Un autre collectionneur m’a confié qu’il gardait un livre avec une dédicace manuscrite de l’auteur à un lecteur inconnu. « Cette dédicace ne vaut rien sur le marché. L’auteur n’est pas célèbre. Mais elle témoigne d’un moment, d’une rencontre, d’une vie. Si je vends ce livre, cette trace disparaît. »

Ces livres sont irremplaçables non pas par leur rareté, mais par leur singularité.

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X. Conclusion : l’attachement irrationnel

Au terme de ce parcours, une évidence s’impose : les livres qu’on ne vendra jamais ne se définissent pas par des critères objectifs. Ils ne sont ni les plus rares, ni les plus beaux, ni les plus précieux.

Ils sont ceux auxquels on est attaché.

Et cet attachement est fondamentalement irrationnel.

On peut tenter de le justifier : « Ce livre a une histoire », « Il appartenait à mon grand-père », « Je l’ai trouvé par hasard ». Mais au fond, ces justifications sont secondaires. L’essentiel, c’est qu’on ne veut pas s’en séparer. Point.

La bibliophilie rationnelle, celle qui calcule, compare, évalue, a sa place. Mais elle s’arrête devant ces livres-là. Parce qu’ils relèvent d’un autre ordre : celui de l’affection, de la mémoire, du lien intime.

Charles Nodier écrivait, dans ses Mélanges (1829) : « Un bibliophile possède deux bibliothèques. Celle qu’il montre, et celle qu’il cache. La première impressionne. La seconde le constitue. »

Les livres qu’on ne vendra jamais forment cette bibliothèque cachée. Celle qu’on ne montre à personne, parce qu’elle est trop personnelle. Celle qui dit qui nous sommes, bien mieux que nos plus beaux maroquins.

J’ai enfin… un ouvrage auquel je suis « irrationnellement » attaché… un Cazin qui est le seul objet sur lequel mon chiot avait choisi d’exercer ses jeunes canines. Mon golden retriever a désormais 5 ans, nous avons encore une dizaine de belles années devant nous, mais un jour la vie nous séparera, et logiquement, il partira avant moi.

Je sais déjà qu’après son départ, quand je regarderai ce petit livre, quelques larmes couleront. Il faut « avoir » un animal pour comprendre cela. Ce petit livre nous relie à jamais, ce jeune chien et moi. Je ne le vendrai jamais… ceci, il n’est pas certain que je te trouve un acheteur, les marges sont un peu courtes 🙂

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Épilogue : et pourtant, un jour…

Il faut pourtant dire une dernière chose.

Un jour, tous ces livres seront vendus.

Pas par nous. Mais par nos héritiers, ou les leurs, qui ne comprendront pas pourquoi nous les gardions. Pour eux, ces volumes ne seront que des objets anciens, sans histoire, sans mémoire. Ils les vendront, ou les donneront, ou les jetteront.

Et c’est normal.

Parce que l’attachement ne se transmet pas. On peut transmettre un livre, pas l’amour qu’on lui portait.

Alors, profitons-en. Gardons ces livres tant que nous sommes vivants. Relisons-les, touchons-les, regardons-les. Souvenons-nous pourquoi nous ne voulons pas nous en séparer.

Et quand viendra le moment où nous ne serons plus là, qu’ils partent. Qu’ils trouvent d’autres mains, d’autres regards, d’autres attachements.

Car un livre qu’on ne vendra jamais, c’est un livre qu’on ne vendra jamais soi-même.

Après, l’histoire continue.

Hugues

GUILDE · MS · MÉD · XXII · s.l. · s.d.

Bibliographie évoquée :

• NODIER, Charles. Mélanges tirés d’une petite bibliothèque, Paris, Crapelet, 1829.
• UZANNE, Octave. La Reliure moderne, artistique et fantaisiste, Paris, Rouveyre, 1887 (sur l’attachement aux objets-livres).

Note finale :
Après avoir écrit ce texte, j’ai regardé à nouveau mes étagères. J’ai compté : vingt-trois livres que je ne vendrai jamais. Peut-être vingt-quatre. Demain, peut-être vingt-cinq. L’attachement grandit avec le temps.

À lire ensuite

Expositiond e Reliures V

Amis Bibliophiles Bonsoir,
Je vous propose de poursuivre ce soir l’exposition des reliures d’illustrés modernes de Michel. Les bibliopégimanes et autres amateurs de belles reliures seront intéressés. Vous noterez au passage que les provenances sont souvent prestigieuses. MENARD Louis Rêveries d’un Païen Mystique
Durel, Paris. 1909. In-8 Raisin.
exemplaire de présent, hors justification, réimposé sur papier de chine avec portrait de l’auteur en frontispice gravé à l’eau-forte par G. Noyon en 3 états, xxxv, 182 pp., préface de Maurice Barrès, somptueuse reliure signée Marius Michel en plein maroquin noir, dos à 4 nerfs sautés, large encadrement mosaïqué sur les plats, doublure de maroquin rouge avec filet doré d’encadrement, garde de soie brochée dorée, tranches dorées sur témoins, couvertures conservées, sous étui bordé, ex-libris de H. Marius Michel, H. Descamps-Scrive et P. Guerquin
ZOLA Emile La confession de Claude
Librairie Internationnale, Paris. 1866. In-18 Grand-Jésus
édition originale, 320 pp., reliure signée Kauffman-Horclois en demi maroquin vert sapin à coins, dos à 5 nerfs joliment orné de caissons doré avec motifs mosaïqués en maroquin rouge, pièce de titre en maroquin rouge, roulette doré sur les nerfs, tête dorée, couvertures et dos conservés
ZOLA Emile L’Oeuvre
Charpentier, Paris. 1886. In-18 Grand-Jésus
édition originale, un des 175 exemplaires sur Hollande (n° 99), 491 pp., reliure signée P. Ruban en demi maroquin aubergine à coins, dos lisse à décor floral mosaïqué, filet doré sur les plats, tête dorée, couvertures et dos conservés
ZOLA Emile Une page d’amour, 2 vol.
Librairie des Bibliophiles, Jouaust, Paris. 1884. In-12 Raisin.
tirage à petit nombre, un des 200 exemplaires sur Hollande (non justifié), portrait de l’auteur en frontispice, iv, 261 pp., 5 illustrations hors-texte, 287 pp., portrait gravé ajouté de Zola par Toussaint, en frontispice, 5 illustrations hors-texte, précédée d’une lettre-préface, avec dessins d’Edouard Dantan gravés à l’eau-forte par A. Duvivier, reliure signée de Durvand en demi maroquin bleu à coins, dos lisses mosaïqués à décor floral, pièces de titre, couvertures conservées, têtes dorées
SOULAGES Gabriel Le malheureux petit voyage
Editions du Charme, Paris. 1942. In-4 Ecu.
tirage limité à 750 exemplaires, un des 100 exemplaires sur vélin d’Arches (n° 125) enrichi d’une suite en noir des eaux-fortes et une suite en couleurs des bois, 187 pp., 24 compositions gravées sur cuivre par Maurice Leroy et 59 titres, lettrines et culs-de-lampe gravées sur bois par Poilliot, reliure signée Levitzky en plein maroquin tête-de-nègre, dos à 4 nerfs sautés orné de caissons avec 5 encadrements de filets dorés agrémenté d’une petite fleur mosaïquée dans les angles, plats ornés de filets dorés avec des guirlandes florales de roses mosaïquées dans les coins, doublures de maroquin carmin cernés de filets dorés et d’un listel de maroquin gris clair ponctué de fleurettes roses et de petits fleurons dorés, tranches dorées sur témoins, couvertures et dos conservés, sous étui bordé, ex-libris de la celèbre librairie Simopnson de Bruxelles
LARBAUD V. Beauté, mon beau souci…
Nouvelle Revue Française, Paris. 1920. In-8 Carré.
édition limitée à 412 exemplaires sur vélin Lafuma-Navarre (n° 16), 145 pp., illustré de 40 gravures au burin par J.E. Laboureur, reliure signée Alix en plein maroquin noir, dos lisse orné d’un éventail argenté, plats mosaïqué de motifs en éventails en dégradés de couleurs vives, doublure et garde en box vert pale, toutes tranches dorées sur témoins, couvertures et dos conservés, sous chemise et étui

MAETERLINCK Maurice Le Trésor des Humbles
Mercure de France, Paris. 1896. In-12 Carré.
édition originale, un des 20 exemplaires sur Hollande van Gelder (n° 14), 309 pp., table, reliure signée Huser en plein maroquin fauve, dos à 5 nerfs finement orné de filets droits et enlacés en encadrement des caissons, encadrement repris à l’identique sur les plats,double filets dorés sur les coupes et coiffes, doublure de maroquin vert pâle orné au centre d’un encadrement de sept filets dorés et d’une bande de maroquin fauve ornée d’une roulette dorée, tranches dorées sur témoins, couvertures conservées
HERMANT Abel Le crépuscule tragique. Mémoires pour servir à l’Histoire de la société. D’une guerre à l’autre guerre, III
Alphonse Lemerre, Paris. 1921. In-12 Carré.
un des 50 exemplaires sur hollande (n° 24), 373 pp., reliure signée Devauchelle en demi maroquin grenat à coins, dos à 5 petits nerfs joliment orné, filet doré sur les plats, tête dorée, couvertures et dos conservés, ex-libris Charles Hayoit
HERMANT Abel Le cycle de Lord Chelsea, 4 vol.
Gallimard, Paris. 1923. In-4 Pot
édition originale, un des 108 exemplaires de luxe in-4° tellière sur papier vergé pur fil Lafuma-Navarre (n° LXXIX pour les tomes I,II,III et n° XLIX pour le tome IV), tome I : le subordeneur, 206 pages, tome II : le loyal serviteur, 206 pages, tome III : dernier et premier amour, 209 pages, tome IV : le procés du très honorable Lord, 273 pages, reliures signées E. & A. Maylander en demi maroquin pourpre à coins, dos lisses mosaïqués d’un fin listel en maroquin vert et d’un double filet doré, date en queue, filets dorés sur les plats, têtes dorées, couvertures et dos conservés, ex-libris Charles Hayoit, magnifiques exemplaires impeccablement établis et d’une grande provenance (Vente Hayoit chez Sotheby’s, 1/12/2001, n° 1027)

CHATEAUBRIAND F.A. de Atala ou les amours de deux sauvages suivi de René
Librairie des Bibliophiles, Jouaust, Paris. 1877. In-18 Raisin .
tirage à petit nombre, 247 pp., compositions d’Emile Lévy gravée à l’eau-forte par Boutelié, dessins de Giacomelli gravés sur bois par Rouget et Sargent, reliure signée Engel en plein maroquin havane, dos à 5 nerfs, caissons avec un listel de maroquin vert encadrés de filets et roulettes dorés, pièce de titre en maroquin vert, plats encadrés d’un listel de maroquin vert encadrés de filets et roulettes dorés formant grecques aux angles, filet doré sur les coupes et coiffes, doublure de soie bleue encadrée d’une large bande de maroquin mosaïqué bleu, vert et rouge richement décoré aux petits fers, couvertures dorées, tête dorée
FRANCE Anatole Vie de Jeanne d’Arc, 2 vol.
Calmann Lévy, Paris. 1908. In-8 Raisin.
édition originale, un des 75 exemplaires (n° 24) sur Japon Impérial, lxxxiii, 553 pp., 483 pp., reliure signée Blanchetière-Bretault en plein maroquin bleu nuit, dos à 5 nerfs ornés de caissons à motifs géométriques, triple filets dorés d’encadrement sur les plats, doublure en maroquin bleu outremer avec larges dentelles dorées, gardes en soie décorée d’un semis de bouquets de fleurs, double filets dorés sur les coupes et coiffes, tête dorée, couvertures et dos conservés
GOURMONT R. de Lettre à l’Amazone
Crès, Paris. 1914. In-12 Carré.
tirage à 1075 exemplaires, un des 112 sur papier vergé vert chartreuse (n° 121), frontispice en double état gravé par P.E. Vibert, 360 pp., reliure signée Albinhac en demi maroquin aubergine à coins, dos lisse orné de fleurons géométriques à froid, date en queue, toutes tranches dorées, gardes de papier moiré or, couvertures rempliées et dos conservés, ex-libris, collection les Maîtres du livre
Merci Michel, H