Amis Bibliophiles Bonsoir,
C’est mon marronnier, la question que je me pose le plus souvent: comment ranger, comment bien ranger, et accessoirement, si vous avez des idées, comment faire croire à mon épouse que 1. c’est rangé, malgré les apparences, 2. je ne suis pas moi même dérangé, malgré les apparences.
Et Patrick m’a écrit il y a quelques jours pour savoir si je ne pourrais pas poster un message général sur le sujet, traitant aussi bien de la classification, que de l’aspect matériel: « quels meubles bibliothèques ou étagères (achat, construction épaisseur des planches) dans quels matériaux (bois ou autres), largeur maximale des étagères, épaisseur enfin quelque chose de très technique », je cite Patrick, qui a « toujours rencontré des problèmes de rangement, des étagères qui plient ou les meubles qui s’écartent et menacent de s’effondrer, etc. ».
En ce qui me concerne, j’ai opté pour la simplicité au niveau des meubles parce que je ne suis pas définitivement installé et que j’ai encore quelques changements de domicile à venir dans les années qui viennent: étagères bon marché et le plus sobres possible, qui présentent l’avantage de ne pas écorner mon budget achat de livres, et qui peuvent être changées dès que nécessaire.
Mes interrogations se situent plutôt sur la façon d’organiser les livres dans les rayonnages: au delà des principes de base (grands formats aux extrémités, livres pas trop serrés, etc.), j’ai pris deux grands partis:
1. Ranger les livres par thèmes, avec une logique proche de celle du système des libraires parisiens mais tournée à ma façon: littérature, voyages, utopies, ésotérisme, histoire naturelle, curiosités, etc.
2. Créer deux « cabinets » au sein de ma bibliothèque, qui renferment eux-mêmes chacun une petite bibliothèque choisie: l’un est un peu mon Enfer, l’autre que vos voyez ici en image, rassemble des livres ésotériques et curieux.
Mon problème est double en fait: comment gérer l’arrivée de nouveaux livres sans avoir à tout déplacer (ce que je m’oblige à faire deux fois par an), et surtout où mettre ces nouveaux ouvrages, parce que je déteste le principe du double rayonnage auquel je suis pourtant contraint de me plier. Comme vous pouvez le constater ci-dessous, même l’immense bibliophile Charles Hayoit a rencontré ce problème.
Peut-être l’un d’entre vous a-t-il une idée miraculeuse, et je sais au moins que Lauverjeat/Gilles serait également très heureux de pouvoir en profiter. Pour le rangement sinon: évidemment pas dans un endroit trop sec, ni trop humide, je n’ai aucun livre sous vitrine, mais aucun n’est exposé directement à la lumière, et je n’ai pas de gants blancs pour les manipuler…!
Ce que j’aime en tout cas dans tout cela, c’est que malgré un nombre relativement important et un classement améliorable, je sais immédiatement et toujours où se trouve chacun de mes ouvrages.
J’en arrive aux buts du message:
1. Faites nous profiter de votre expérience et n’hésitez pas à commenter ou à expliquer comment vous ranger, dans quoi vous rangez, dans quel bois sont les meubles, etc.
2. Je serai très heureux de pouvoir proposer dans quelques jours un message présentant des photos de vos bibliothèques, ou de parties de vos bibliothèques. Si vous voulez nous faire partager ces images, vous pouvez me les envoyer à blog.bibliophile@gmail.com.
H
Si cette chronique vous a plu : recevez trois nouvelles par semaine — livres rares, reliures, enchères, et les Dossiers IGLI. 18 ans d'archives, quelques milliers de lecteurs.
Pas de pub, pas de revente de données. Désabonnement en un clic.
Petite histoire de la profession de graveur, suivie de celle des fers à dorer
Amis Bibliophiles Bonsoir,
Je vous propose ce soir de reprendre le chemin de la reliure, avec un article de Xavier, sur l’histoire de la profession de graveur, suivie de celle des fers à dorer. Merci à lui.
Jusqu’au XIIIe siècle les estampages se font à l’aide de blocs de bois gravés ; au vu de la difficulté rencontrée pour obtenir un estampage régulier, on eut l’idée d’utiliser du fer doux, puis du cuivre.
Les tailleurs-graveurs sur métal ont gravé en creux les premières plaques ; puis les premiers fleurons de l’époque monastique.
Ces tailleurs-graveurs font aussi des sceaux et des cachets, des fers de livres ; ils font partie de la communauté des fondeurs, chauderonniers, espingliers, balanciers et graveurs de sceaux (en 1467).
En 1705 ; d’autres professions s’occupent de gravure sur métal, les orfèvres, merciers, fondeurs, peintres et sculpteurs, ce qui n’a pas manqué pas de créer une certaine concurrence.
1776 : la réforme générale des corporations réunit les graveurs sur métaux aux fondeurs et doreurs sur métaux. La révolution a aboli les corporations et a permis à tout citoyen, moyennant paiement d’une patente, d’exercer le métier de son choix.
Les fers à Dorer
Les premiers fers à « empreindre » ont vu le jour au XIIe siècle ; ils sont gravés en creux dans du fer doux et représentent des motifs simples.
Au XIVe siècle, apparition des rosaces ; torsades et entrelacs. Jusqu’au XVe siècle ils se sont multipliés par des motifs floraux et par la faune héraldique.
Les fers sont principalement utilisés dans les monastères par les frères relieurs : se sont nos fers monastiques.
La renaissance Italienne du XVI engendre un style différent : la gravure en relief remplace la gravure en creux et apporte une élégance.
Les fers pleins azurés et évidés font encore aujourd’hui l’objet de notre admiration. Ils s’inspirent des vignettes de typographie des célèbres imprimeurs vénitiens : les Alde.
D’autres motifs, ceux là non pas puisés leur inspiration dans l’imprimerie : les entrelacs, se sont les fers Grolier (Jean Grolier de Servières, Vicomte d’Aiguizy, 1479-1565) ; du nom du prestigieux bibliophile.
On retrouvera ces motifs, un siècle plus tard dans les fanfares.
Le XVII est le siècle des tortillons, ou pointillé ; se sont les fers le Gascon (cet inconnu, voir le catalogue de la vente Esmérian T2, partie 2, qui n’éclaire pas plus que Ernest Thoinan) ; les motifs s’inspirent du travail des dentellières.
Le XVIII s’affirme par des motifs de dentellerie, de ferronnerie et de broderie.
La Révolution, attributs vengeurs et philosophiques…, bonnets Phrygiens, tables de lois et piques.
L’Empire, les palmettes et les motifs architecturaux
Restauration et époque Romantique, on redessine les motifs anciens que l’on traite différemment.
Fin XIXe siècle, c’est le BOULEVERSEMENT, il n’y a plus de style, mais autant de styles que de relieurs ; c’est l’avènement des filets droits et courbes. A noter ceux d’art décoratif vers 1925.
1960, la mosaïque de cuir supplante la dorure et la gravure de fers sera occasionnelle. Roulettes et Palettes
La roulette au filet simple déjà employée au XIIIe siècle, sert à tracer les encadrements et les compartiments contenant les motifs tirés à froid à l’aide de bloc gravés.
Le XVIe siècle voit les roulettes gravées de motifs.
Les plaques La plaque n’a pas cessé d’être utilisée depuis la fin du XVe siècle, formant généralement le décor central du plat. La plaque a répondu à un besoin d’orner à moindre frais les livres produits en abondance par l’imprimerie naissante.
Au XVe siècle, les sujets sont essentiellement religieux, le plus souvent des scènes du nouveau testament.
Au XVIe siècle, les motifs sont inspirés par les bois à pleine page des livres d’heures, dès la deuxième décennie du XVIe siècle, les plaques à arabesques, déjà en usage en Italie, font leur apparition.
Au milieu du XVIe siècle, on renonce à imiter les décors exécutés à la main. La plaque à une valeur propre avec des milieux et des coins à fond d’azur ; cette innovation fournit l’avantage de pouvoir se servir des mêmes plaques sur des formats différents. Ces plaques restèrent utilisées jusqu’au début du XVIIe siècle.
Au XVIIIe siècle, on imprima tant de livres, que les plaques se comptent par milliers. C’est aussi la grande époque des plaques à combinaisons. A l’approche de la révolution les plaques perdent la plupart de leurs qualités, le dessin est moins précis ; elles sont « plus lourdes », et ne reproduisent qu’imparfaitement les décors à petits fers des maîtres de cette époque.
Aux dernières années du règne de Louis XVI, apparaissent les plaques emblèmatiques, aux dessins empruntés à la faïence et aux tentures d’ameublement.
La Révolution, laisse de rares plaques sans bien grand intérêt artistique, ou l’on trouve surtout le faisceau et la hache, le bonnet Phrygien, statue de la liberté, etc.
Le XIXe siècle et l’Empire, voient l’apparition des plaques aux dessins tirés de la Grèce antique et de la Rome impériale, c’est aussi à l’image de ce qui se fait dans les branches de l’art industriel.
La Restauration, a continué quelques temps le style Empire, mais cède le pas aux ornementations gothiques. Avec les Romantiques et les plaques à la cathédrale, viennent ensuite les plaques de style rocaille aux traits plus ou moins lourds.
Dès 1850, avec le développement de la reliure industrielle, on revient aux plaques à personnages, remises au goût du jour, et qui, tirées en plein or, ne donnent pas toujours les meilleurs résultats.
Une presse à balancier
La dorure aujourd’hui
Paul Bonet 
G.Cretté, le maître des filets, élève de Marius-Michel
Une prouesse technique, Henri Mercher
Merci Xavier!Hugues
Sources :
-Les photos des roulettes sont tirées du bel ouvrage de Eugène de Verbizier et de son Traité de dorure sur cuir, Paris, 1990, 2 vol. in-4 en feuilles ; il reste des exemplaires chez l’auteur, au 75 rue Buffon, Paris 5, tél : 01.43.37.53.68
– Marcel Garrigou-Les maîtres de la reliure. Georges Cretté, Grand in-4 en feuilles
-Julien Fléty- La gravure des fers à dorer, Paris, Technorama, 1984, in-8, 166p
-Pascal Alivon- Styles et modèles. Guide des styles de dorures et de décoration des reliures ; Artnoville, 1990, in-8, 175pp.
– Raphaël Esmerian-Bibliothèque….Paris, Blaizot et Guérin, 1972-1974, 5 parties en 6 vol. in-4, 2éme partie, partie 2 : Douze tableaux synoptiques sur la reliure au XVIIe siècle, étude de R. Esmerian sur les fers à dorer.
Bonjour!
J'arrive bien tard après cette discussion. j'espère que vous jetterez toutefois un œil sur mon message.
Le problème que je rencontre est souvent un "problème de taille".
Je dois avoir un problème psychique ;o) car j'aime bien l'uniformité ou le sens pratique.
je classe bien sûr :
– par sujet
– même dimension
– même hauteur
– même longueur, souvent ça dépasse
– du plus grand au plus petit
Le gros problème c'est qu'avec les diverses éditions on n'arrive pas à faire un étalage esthétique. je constate que certains titres sont écrit dans un sens et d'autres dans l'autre sens. Ce qui veut dire qu'en cherchant une oeuvre on doit incliner la tête à droite ou à gauche. C'est extrêmement énervant.
Lorsque ces bouquins sont posés sur une table le problème s'aggrave. Faut parfois se mettre sur la tête.
Pour faire court, si je puis dire,
Pourquoi n'y a t-il pas une charte de l'édition qui imposerait des normes pour les hauteurs, longueur???
cordialement
non, aucun rapport avec proposition d’article sur ex-libris, d’ailleurts il est sur le feu. Relisant mon « post », je me dis que j’ai été un peu sévère et injuste. De tte façon, l’avouerais-je, colère ou pas, ce blog fait partie de mon quotidien, tant vous m’apprenez, tous, moi qui ne suis « tombé » en bibliophilie que depuis trois ans… D’autre part j’étais persuadé que notre hôte était libraire, erreur donc, mea culpa. Je sais à quel point d’autre part la tenue d’un blog est chronophage. Mon chèque pour la revue arrive sans tarder… A bientôt
Bonsoir Benoit,
Si le motif de votre ire est le silence qui a suivi votre proposition du 26 décembre de présenter un dossier sur la création d’un ex-libris, sachez que nous attendons tous cette présentation avec impatience! Il y a fort à parier qu’Hugues la publiera avec plaisir (c’est un autre de ses marronniers).
Pour ce qui est de répondre aux questions, c’est un vrai devoir et un égal plaisir de lecteur du blog… mais parfois je sèche!
A bientôt
Lauverjat
bonsoir benoit. desolé, mais comme écrit samedi, j,ai changé de profession la semaine passée et je ne peux vous répondre efficacement. n’oubliez pas que je ne suis qu’un amateur, avec un métier par ailleurs, et trois enfants que je dois nourrir, je ne peux donc pas passer mon temps a répondre a chaque commentaire. je pense que les bibliophiles répondent quand ils peuvent vous aider, mais ce n’est pas toujours le cas, aussi un message sans réponse n’est il pas forcément synonyme de mépris. du reste, le message de diego n’appelait pas de réponse, aussi je trouve votre colère un peu injustifiée, j’essaie de faire de mon mieux.
hugues (message entré via un téléphone depuis l’etranger, désolé pour les fautes)
Je constate une fois de plus votre oublieuse et par conséquent méprisante attitude vis-à-vis d’un commentaire, frais et enthousiaste, maladroit certes, mais bienvenu pourtant (je fais référence à notre visiteur espagnol). J’avais déjà constaté cette posture à l’occasion de messages postés par moi, qui demandaient naïvement un petit coup de main ou quelque renseignement. A de très rares exceptions, silence radio. Faites attention les amis, je quitte la lecture de ce blog (et pourtant je crois que son créateur est loin de vouloir ce ton). Je suis pourtant un passionné, je possède 4500 volumes dont de belles pièces ; j’en parlerai ailleurs… Je suis désolé je suis en colère ce soir ; mais vraiment ce n’est pas ici le lieu des bibliophiles, mais celui des libraires, je crois. Cela ne m’empêchera pas de m’abonner à la revue, que je devine excellente, si l’on en préjuge à l’aune de vos contributions, toujours érudites… Dommage.
A bientôt j’espère.
J’ai opté pour des étagères Billy de chez Ikea, ce qui me permet d’en aligner une douzaine de mètres. Je trouve que le style très pur, pour ne pas dire très basique met parfaitement en valeur les livres. En les regardant, on oublie complètement le meuble lui-même.
Tristan
« Du cuir sur les tablettes? N’est-ce pas que ce que faisait le Duc d’Aumale à Chantilly? » Oui et tablettes et armature sont métalliques, l’habillage reste de bois.
Lauverjat
Du cuir sur les tablettes? N’est-ce pas que ce que faisait le Duc d’Aumale à Chantilly?
Et pourquoi pas sur les murs? ;o)
« Il se résolut, en fin de compte, à faire relier ses murs comme des livres, avec du maroquin, à gros grains écrasés, avec de la peau du cap, glacée par de fortes plaques d’acier, sous une puissante presse.
Les lambris une fois parés, il fit peindre les baguettes et les hautes plinthes en un indigo foncé, en un indigo laqué, semblable à celui que les carrossiers emploient pour les panneaux des voitures, et le plafond, un peu arrondi, également tendu de maroquin, ouvrit tel qu’un immense oeil-de-boeuf, enchâssé dans sa peau d’orange, un cercle de firmament en soie bleu de roi, au milieu duquel montaient, à tire-d’ailes, des séraphins d’argent, naguère brodés par la confrérie des tisserands de Cologne, pour une ancienne chape. […]
En fait de meubles, des Esseintes n’eut pas de longues recherches à opérer, le seul luxe de cette pièce devant consister en des livres et des fleurs rares, il se borna, se réservant d’orner plus tard, de quelques dessins ou de quelques tableaux, les cloisons demeurées nues, à établir sur la majeure partie de ses murs des rayons et des casiers de bibliothèque en bois d’ébène, à joncher le parquet de peaux de bêtes fauves et de fourrures de renards bleus, à installer près d’une massive table de changeur du XVe siècle, de profonds fauteuils à oreillettes et un vieux pupitre de chapelle, en fer forgé, un de ces antiques lutrins sur lesquels le diacre plaçait jadis l’antiphonaire et qui suportait maintenant l’un des peson in folio du Glossarium mediae et infimae latinitatis de Du Cange. «
Huysmans, A rebours.
Konnichiwa,
Un magazine mensuel japonais fait sa une ce mois-ci sur les etageres de livres, des photos de differentes etageres sont visibles en version flash sur le site:http://www.esquire.co.jp/, accessoirement le magazine propose egalement des ex-libris:http://shop.esquire.co.jp/products/list.php?category_id=14, C’est assez inhabituel pour un magazine grand public 🙂
Autres temps, autres mœurs, on trouve une réponse différente dans « Connaissance nécessaire à un bibliophile », Paris, Edouard Rouveyre 1878 :
« Pour la construction d’une bibliothèque destinée à recevoir des livres précieux il est urgent de prendre du bois de cèdre, du cyprès, du mahogon, de l’ébène, du sandal ou au moins du chêne très sec et très sain. Les bois très compacts ou très fortement aromatisés sont ceux que les insectes ne parviennent pas à percer.
Les dimensions à observer en faisant dresser les ais traversants, soutenus par des montants, et que l’on nomme tablettes de bibliothèque, dépendent du nombre de volumes, de la différence des formats et de la quantité des ouvrages de chaque format que devra contenir la bibliothèque. En faisant supporter les tablettes par des crémaillères on en peut varier la distance à volonté. Pour l’épaisseur des tablettes, il est bon d’observer quelle en est la longueur et quelle quantité de livres elles auront à supporter.
Pour éviter le désordre que pourrait occasionner un accroissement de livres, pour épargner l’espace, pour éviter un mauvais coup d’oeil, il est nécessaire (surtout dans une bibliothèque d’amateur où il n’est pas de. rigueur d’adopter la classification systématique) de les placer d’après leurs formats ;
1° Les in-folio dans les rayons inférieurs
2° Les in-4° au-dessus;
3° Les in-8°, in-18, in-32, etc., dans les rayons supérieurs.
Les in-folio oblong se placent parmi les in-4°, les in- 4° oblong se placent parmi les in-8°, le petit in-4° parmi les in-4°. Si plusieurs ouvrages sont reliés ensemble, on place le livre dans la classe où appartient celui qui se trouve le premier.
Lorsque, dans un volume quelconque, on fait intercaler du papier blanc plus grand que le texte, on place le livre d’après le format du papier intercalé. On doit avoir l’attention de laisser entre chaque rang de livres et la tablette supérieure, un intervalle suffisant pour pouvoir tirer chaque volume sans difficulté; et il faut surtout ne pas trop serrer les livres, afin que l’air puisse circuler autour et que le frottement en les tirant n’altère pas l’éclat de la reliure.
Le meuble destiné à contenir des livres précieux doit aussi répondre par son extérieur à leur magnificence. Un tel meuble, dit Peignot, sera en bois précieux; sa forme joindra l’élégance à la solidité; mais il ne faut pas qu’il soit surchargé d’ornements trop saillants. Les portes, garnies de quatre glaces, seront travaillées si délicatement qu’elles ne masqueront pour ainsi dire pas, la vue des livres; les deux glaces de chaque porte seront séparées par une baguette à coulisse en cuivre ou en acier. Les tablettes devront être garnies de maroquin brun, et la tranche apparente de ces tablettes ornée d’arabesques eu or. Cette garniture serait moins un objet de luxe qu’une précaution nécessaire pour garantir le bas de la reliure des livres, qui à la longue s’altère, étant frottée sur le bois toutes les fois qu’on déplace et qu’on replace un volume. Il serait également essentiel de faire couvrir en peau de couleur l’intérieur de ce petit meuble, c’est-à-dire le parquet vertical du fond, destiné à empêcher les livres de toucher le mur. Cette précaution préserverait davantage les livres de la poussière, de l’humidité, etc.
» …. »
Nous terminerons en donnant la division des tablettes d’une « … » armoire à vitraux d’après le système de La Caille,
« … »
Pour une bibliothèque de 6 pieds.
4 pouces au socle
1° tablette : 18 pouces
2° tablette : 15 pouces
3° tablette : 11 pouces
4° tablette : 8 pouces
5° tablette : 7 pouces
6° tablette : 7 pouces
«
J’avoue ne pas être complètement indifférent à l’idée de garnir ma bibliothèque de maroquin pour éviter à mes livres le contact brutal du bois.
Eric
BONSOIR¡¡¡ je pense que j’ai laisse un comentaire mais je ne le peux trouver¡¡¡ Salutations et felicitations depuis l’Espagne. Malgrement noue n’avons pas de blog como le votre dans notre pays mais quelques amateurs sommes interesès dans le development de notre pasion.
Vraiment, la France est la reference pour le bibliophile espagnol.
Bien cordialement depuis Valencia,
Diego.
BONSOIR¡¡¡ je pense que j’ai laisse un comentaire mais je ne le peux trouver¡¡¡ Salutations et felicitations depuis l’Espagne. Malgrement noue n’avons pas de blog como le votre dans notre pays mais quelques amateurs sommes interesès dans le development de notre pasion.
Vraiment, la France est la reference pour le bibliophile espagnol.
Bien cordialement depuis Valencia,
Diego.
Bonsoir,
Pour ma librairie, je cherchais des étagères très modulables qui ne plient pas (petits bois collés) et d’un prix raisonnables. J’ai choisi le modèle « IVAR » d’un fabricant connu des jeunes ménages… Elles me donnent entièrement satisfaction. Je conseille les échelles « 30/226 ». Les tablettes sont en 40 ou 80 que j’ai alterné en fonction du poids des livres.
Pour ma bibliothèque personnelle, la conception et la fabrication sont personnelles. J’ai prévenu l’affaissement inesthétique en fixant frontalement sur la tablette un tasseau plus épais. J’envoie une photo à Hugues.
… un domaine de la bibliophilie où j’assure… Amicalement. Pierre